第21章 初学武艺3

中午杨兴回到自己的院子，吃完了中午饭后休息了一会儿，下午2:30准时到达未来师父的家里。

下午杨兴顺其自然的走过大门，穿过二进院，来到了三进院西厢房中，司徒恺也早早的等着杨兴见阳性来了，司徒恺说道：“学习琴棋画属于人的陶冶情操，需要钱和时间，还有那一颗平静的心，你越浮躁，你越是理解不了其中的真谛。”

杨兴认真的点了点头，转眼望去，墙上挂着好多幅字画，有的他认出来了是一些名家的画，但是也仅限于是名家，没有太高的经济价值。

紧接着司徒恺就给杨兴介绍齐了每幅字画的作者创造的时间，包括是真迹还是印刷版，他们的人物特点，字的特点，还有人物生平习惯等一系列，可以让人提起兴趣的故事。

“颜真卿他的法风格以刚劲有力，气势磅礴着称，具有结构方正茂密笔画横轻竖重的特点，笔力浑厚挺拔开阔，雄劲有力。柳公权的法则以其骨力劲健，清秀俊逸见长，笔画稍细，柳公权的字形比颜真卿稍长，但同样具有很高的艺术价值，特点是筋骨外露笔画富有弹性结构严谨而不失流畅，给人以清秀俊逸之感。像苏轼的字，很多人给他的评价是丰腴跌宕，天真烂漫，起伏跌宕，气势奔放，章法布局等等，将他的法风格自然不作不造作，有一种天真烂漫的趣味，等评价。可以说，很多人将这普普通通的一横一竖，描写的比现在的电影情节还要精彩，再加上不同时期的笔画风格，才可以看得出，当时作者在写这幅字画的感情意境，时代背景都给你描写出来。法写的好的大多是最后都是有名之人，毕竟练习法所要的笔墨纸砚可是一个庞大的数字，还要有着极强的悟性创造性，还要有名师辅导，这也导致了大部分的高人高官法其实都非常好，就说是唐朝和宋朝的皇帝，他们其中很多人的法也是可以拿出来和这些人墨客一较高下的。比如，瘦金体创作这无疑是给了字呈现出另一种的美和不拘一格的写风格，端雅醇厚，涵泳俊秀，瘦金体尽管笔画简洁，瘦金体的结构依然保证严谨，每个字的布局都是经过精心设计的，其特殊的结构和笔画要求，瘦金体写难度相对较高。因此具有古典古朴典雅的美感，常用于篆刻和法艺术瘦金体的来源源于古代的经，这也是一种字的升级表现。画其实是很多相同的，一些画的好的人，他们的法也差不到哪儿去，毕竟说到头还是差不多的，像一些控笔这一类的手法也都是大同小异的。比如苏轼，他是人画理论的倡导者之一，他提出人化理论对后世影响深远，强调的是意境和情趣，追求的是画家个人情感的抒发和化素养的体现，诗中有画，笔墨技巧这些在苏轼的绘画当中体现的淋漓尽致。也正是有了他们这些开创者，才导致现在我们的一些古董真迹有很大的市场价值写着我们几千年的辉煌进程。”

一幅幅字画像一个单独的故事，在司徒恺口中完美的呈现给了杨兴。下午的时间虽然谈不上有多充裕，但也有三四个小时，这三四个小时的时间在杨兴的感觉中过相当的快，正好司徒恺说完了，也差不多到了日落时分，这一下午的时间给杨兴提供了不少的知识，毕竟现在的电脑还是有那么一点点的贵和普及性差。还有一些介绍视频也没有人做出来，最好的方法还是这种传统的师傅带徒弟，一个人讲一个人听。化知识的沉淀在于每一代人的积累，这可不像是暴发户那么简单。

司徒恺讲完了，他在讲的其中也想歇一会儿，但是这个这唯一的听众听的是津津有味，他也就一口气，把房间中他收集的这些字画的详细情况都说了。

已经说完，司徒恺暂停了一下，喝了口水，润了润嗓子，看着杨兴继续说道：“师傅领进门，修行在个人，一些简单入门的东西我教给你了，你要是以后想再深入了解，那你就需要多看一看相关方面的，多咨询咨询相关方面的人，不过人不好咨询，但是他们的还是可以买得到的，毕竟人活一世，能活的尽量充实一点就充实一点，不要给自己的后面留下太多的遗憾，这毕竟也是老祖宗留下的瑰宝。要是断送在我们这代人手上，那也是极大的损失。”

杨兴听完点了点头说道：“我会记住的。”

杨兴独自走在回去的路上，他想了想虽然已经练了两年多毛笔字了，他也可以把一些字写的比较工整漂亮，但很多人这辈子也就到此为止了，想写出来属于自己的风格，要么是真的有那个天赋，要么就是靠炒作不过先人已经把字格式创造的很丰富了，后人想要在这上面有什么建树，几乎说是，也可以说是不可能完成的任务，不过他也没想那么多，写上一手漂亮的字就行了，在提高什么知名度境界，那就是名利场上那些人该干的事情了。人的精力有限的，不可能什么事情都做到精通。在现代的社会体系这些个别的东西，其实它的作用是面对大众是很小的，还是在一些上流层次精英圈子比较流行，毕竟普通人对这些东西是像鸡肋一样，学之无用，还很费钱。

回到小院后，杨兴边吃饭边想着，后面可能需要在图馆里面好好的补一补这方面的籍了。不过还有两年多的时间，这些计划可以慢慢的来逐一实现。

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